岳陽花鼓戲中的“琴腔”是通城花鼓戲的主體聲腔，他是在保留梁山調(diào)基本特征的基礎上與湘東北地區(qū)的語言、民歌、風俗音樂有機融合，發(fā)展成為具有極具特色，為湘鄂贛毗鄰地區(qū)人民群眾喜聞樂見的聲腔。板式結(jié)構(gòu)上“琴腔”除保持單、夾句子基本形態(tài)外發(fā)展產(chǎn)生了“兩板半”，類似“快板”的“緊板”和類似“導板”的雙凄頭單凄頭，以及梢腔的首尾擴大變化形式。從而增加了新的節(jié)奏層次和新的板式變化。故在湖南花鼓戲系統(tǒng)中獨樹一幟。

通城花鼓戲的“正調(diào)（單句子）”長于敘事，亦善抒情，是使用得最多的一個曲調(diào)，在其結(jié)構(gòu)上有重復與其承轉(zhuǎn)合兩種形式。它為五聲宮調(diào)式演唱哪個時演員根據(jù)唱詞，結(jié)構(gòu)臨時轉(zhuǎn)調(diào)，這種唱法藝人們稱為“敗韻”，在湖南花鼓戲系統(tǒng)中具有鮮明的個性特點。由于“正調(diào)（單句子）”板式靈活，唱法變化多端，后又派生出了哀調(diào)、夢調(diào)、垛子、一字調(diào) 等。通城花鼓戲“西湖調(diào)（夾句子）”是一個敘事性較強的曲調(diào)，雖與長沙花鼓戲西湖調(diào)同宗，并且句式結(jié)構(gòu)、調(diào)式相同，但由于各自強調(diào)的骨架音不同，故而行腔各異，加之不同的語言特點，地理環(huán)境和風俗習慣，無論從廣泛與否、唱法和風格乃至給人的直接感受個實際效果等方面都是有著明顯區(qū)別的。

通城花鼓戲中的凄頭導板，有雙凄頭和單凄頭之分，多用于表現(xiàn)悲痛欲絕的情緒，故稱為哀調(diào)子。嗩吶領奏，鑼鼓伴奏并有叫頭，常用于轉(zhuǎn)換氣氛，或作為正調(diào)轉(zhuǎn)入哀調(diào)以及夢調(diào)、一字調(diào)、垛子的過渡形式。最具特色的是男腔“尾音翻高收腔”是為特點，因而具有較強的劇種特色?！版i斗”是通城花鼓戲唱段的結(jié)束形式，通城花鼓戲中“琴腔”中的曲調(diào)基本上都用“鎖斗”形式梢腔。它是嗩吶接腔，鑼鼓伴奏來結(jié)束唱段。在“鎖斗”中結(jié)束的后三個字不唱用嗩吶包腔，這種梢腔形式為通城花鼓戲“琴腔”特點之一。根據(jù)劇情和人物特點的需要“鎖斗”又有梢全斗和鎖半斗之分。

通城花鼓戲最具特色的是男腔“尾音翻高收腔”是為特點，因而具有較強的劇種特色。生、旦、行當均用真嗓演唱，收腔時用假聲，以嗩吶 “鎖斗”結(jié)尾。并有一套表現(xiàn)力豐富的鑼鼓經(jīng)，其用法千變?nèi)f化，有著鬧臺、起板、連接、收尾、伴奏、烘托氣氛等作用。