昆山腔到水磨調(diào)(四)
魏良輔等人對(duì)昆山腔的改造
昆曲史上最為重大的事,那就是魏良輔等人對(duì)昆山腔的改造。在昆曲界,學(xué)者一般說魏良輔是明嘉靖、隆慶間人,那是指他的活動(dòng)時(shí)期。胡忌、劉致中的《昆劇發(fā)展史》以同時(shí)期人的生卒推算他約生于明弘治十四年(1501年)前后,卒于萬歷十二年(1584年)前后。在他的生年中,跟昆曲關(guān)系最為重大的是:嘉靖二十六年(1547年)或謂二十二年(1543年)已寫成《南詞引正》;嘉靖三十九年(1560年)前后,“時(shí)稱昆山腔者皆祖魏良輔”。這就是說,在嘉靖中晚期,魏良輔不僅完成了對(duì)昆山腔的改造,創(chuàng)造了“水磨調(diào)”的唱法,而且使水磨調(diào)的唱法成為昆山腔的正宗。
《南詞引正》和《詞林選勝》是魏良輔改革昆山腔的重要著作,可惜《詞林選勝》至今沒有被發(fā)現(xiàn)。
關(guān)于魏良輔的生平記載很少,明萬歷昆山人張大復(fù)《梅花草堂筆談》說:“魏良輔別號(hào)尚泉,居太倉之南關(guān),能諧聲律,轉(zhuǎn)音若絲?!泵髂┣宄蹼[居蘇州的余懷《寄暢園聞歌記》說:“良輔初習(xí)北音,絀于北人王友山,退而鏤心南曲,足跡不下樓十年。當(dāng)是時(shí),南曲率平直無意致,良輔轉(zhuǎn)喉押調(diào),度為新聲?!本佑谔珎}南關(guān)的魏良輔,是著名的唱曲家,由唱北曲然后潛心鉆研南曲。據(jù)一些筆記資料,我們知道魏良輔改革昆山腔還未成功之前,與昆山陶九官和蘇州周夢(mèng)谷、滕全拙、朱南川齊名,周夢(mèng)谷唱“官板曲”的名氣似乎更響。還有他的前輩曲家如北人王友山,戶侯過云適,昊中老曲師袁髯、尤駝等,在蘇州地區(qū)皆享有盛名。
魏良輔研習(xí)昆山腔,吸取了北曲中州調(diào)和海鹽腔的唱法,每有心得,必去請(qǐng)教駐軍太倉南關(guān)的戶侯過云適,待善曲的過云適滿意乃止。同里曲家陸九疇,曾與魏良輔競(jìng)唱,比試之后即愿出其門下。當(dāng)時(shí),師事魏良輔,一起研習(xí)唱法的有太倉或昆山的張小泉、季敬坡、戴梅川、包郎郎、周夢(mèng)山等,還有無錫的潘荊南、陳夢(mèng)萱、潘少?zèng)艿?,而最為人所樂道的是魏良輔之婿張野塘。明沈德符《顧曲雜言》說:“吳中以北曲擅場(chǎng)者,僅見張野塘一人?!睋?jù)明末宋直方《瑣聞錄》,張野塘,河北人,因犯罪被發(fā)配來蘇州太倉。魏良輔聞其善歌,曾留聽三日夜,贊賞不絕,就與其結(jié)交。當(dāng)時(shí)魏良輔五十余歲,有一女,也善唱曲,于是招張野塘為婿。自后,張野塘習(xí)南曲,更定弦索音節(jié),使與南音相近,并改良三弦,名弦子。后來,張野塘之子以提琴聞名,傳給楊六,楊六又有改進(jìn),使與弦子相配,樂聲更為柔曼婉暢,時(shí)人稱之為“江南名樂”。張野塘實(shí)際成了魏良輔改革昆山腔的重要助手。
魏良輔對(duì)昆山腔的改造,伴奏樂器的改良也是相當(dāng)重要的。據(jù)《寄暢園聞歌記》,跟隨魏良輔一起改革昆山腔的,還有蘇州張梅谷,善吹洞簫,以簫從曲;昆山謝林泉,善