80年代越劇導(dǎo)演的新探索

經(jīng)過文化大革命的摧殘，越劇在70年代后期復(fù)蘇，進(jìn)入80年代后，一些導(dǎo)演在尊重過去創(chuàng)造成果、遵循現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作原則的前提下，又進(jìn)行了新的探索。

在改革開放的新時(shí)代，國(guó)外各種藝術(shù)觀念、學(xué)派、流派相繼引進(jìn)，導(dǎo)演的眼界更加開闊，思想更加解放，思維更加活躍。這時(shí)期，以胡越為代表的新一代越劇導(dǎo)演的藝術(shù)追求，與五六十年代有明顯的不同；他們?cè)趪?guó)內(nèi)、國(guó)外戲劇趨向?qū)懸鈶騽∵@一潮流的影響下，力圖突破越劇慣用的四堵墻的演出樣式，淡化寫實(shí)因素，強(qiáng)化寫意成份，力求在更高的層次上做到寫意與寫實(shí)的結(jié)合，力求通過整體的舞臺(tái)處理揭示、傳達(dá)人的主觀世界，用強(qiáng)烈的感情撞擊觀眾的心靈，讓舞臺(tái)裝置、燈光更多地發(fā)揮藝術(shù)語(yǔ)匯的作用，使演出更鮮明地體現(xiàn)出導(dǎo)演的藝術(shù)風(fēng)格。

為求得舞臺(tái)表現(xiàn)的更大自由，給觀眾留下更多的想象余地，在景的運(yùn)用上，排除或弱化有具體含義的指代性、再現(xiàn)性因素，與燈光配合，強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)性作用，是新探索的一個(gè)特征。1982年，胡越導(dǎo)演《漢文皇后》時(shí)，接受了萊因哈特對(duì)中國(guó)戲曲用景的建議："如果可能的話，最好是不用景，只要有燈光威力就行；否則，要用景也只可用中立性的。"胡越與舞美設(shè)計(jì)研究后，決定采用三塊屏幕式的中性景片，取消在天幕上投影具象，根據(jù)人物情緒的變化，配用各種色光；結(jié)合表演為全劇結(jié)構(gòu)出不同的舞臺(tái)空間，創(chuàng)造了表情達(dá)意的舞臺(tái)情境。這種中性景是中國(guó)傳統(tǒng)戲曲舞臺(tái)樣式的延伸，又吸收了國(guó)外現(xiàn)代派藝術(shù)注重抽象的特點(diǎn)，它比傳統(tǒng)戲曲有更多的藝術(shù)信息量和表現(xiàn)力。該劇演出后，專家稱贊燈光的運(yùn)＂是越劇史上第一次輝煌"；景的設(shè)計(jì)在國(guó)際舞美設(shè)計(jì)展覽中，榮獲了中國(guó)"民族設(shè)計(jì)獎(jiǎng)"。導(dǎo)演的新探索得到人們的認(rèn)可。

調(diào)動(dòng)各種藝術(shù)元素營(yíng)造詩(shī)化的意境，追求時(shí)空的自由流動(dòng)，是新探索的又一特征。1988年，胡越導(dǎo)演《手提金縷鞋》時(shí)，發(fā)揮戲曲載歌載舞的寫意特點(diǎn)，讓小周后在月色朦朧中上場(chǎng)，脫掉金縷鞋，咚咚的鼓聲、金縷鞋上銀鈴的響動(dòng)聲，與她心跳的起伏聲交融在一起。脫鞋的方式，導(dǎo)演沒有以生活逼真為標(biāo)準(zhǔn)，而是按戲曲美學(xué)原則加以提煉，美化為舞姿：左腳上的鞋，先朝前踢出，用右手接住;右腳上的鞋如踢毽子似地往后踢出，緊接來(lái)個(gè)靈巧的"鷂子翻身"，后側(cè)體用左手接住，再用雙手翻轉(zhuǎn)舞動(dòng)，叉腰"亮相"。這種處理，形象地表現(xiàn)了"花明月暗籠輕霧，今宵好向郎邊去。