是河南境內(nèi)梆子腔系的重要支脈。又叫“西府調(diào)”。其前身是“靠山簧”，或稱(chēng)“靠山吼”、“靠調(diào)”。其以洛陽(yáng)為中心，演唱在豫西各地。又稱(chēng)“西府調(diào)”，或“豫西梆子”。是 乾隆年間流行于河洛一帶的“十字調(diào)”梆子腔與傳布在伏牛山麓的“靠山簧” （俗稱(chēng)“靠調(diào)”）相結(jié)合的產(chǎn)物。這一新興品種很快代替了長(zhǎng)期統(tǒng)治這一區(qū)域 的弋陽(yáng)腔、亂彈和羅戲，并吸收了它們的有益成份。道、咸以后，連古老的秦 腔（包括蒲劇）也逐步退向澠池以西的熊耳山一帶，越調(diào)則沿伊、汝一線逐步 南移，“西府調(diào)”的勢(shì)力范圍至同、光朝便已明顯形成了以洛陽(yáng)為中心，東達(dá) 鄭州、禹州，包括伊川、欒川在內(nèi)的18個(gè)州縣。豫西調(diào)風(fēng)格蒼勁、悲壯、深 沉、渾厚，其主要特征是以12356為腔體骨干音，以5I?654321為 旋律線。又因“西府”唱法其腔韻多落“豫東調(diào)”主音“5”的下五度音即下 屬音“1”，因而又稱(chēng)“下五音”。傳統(tǒng)演唱全用真聲，大腔大口，贗腔帶“ 咦”，“寒韻”（落4、7?）較多，且長(zhǎng)于鼻音，這些特點(diǎn)便 決定了它表現(xiàn)悲劇的突出功能。辛亥革命以后，為反映高亢、昂奮的激情，鄭、洛一帶的“ 高臺(tái)班”開(kāi)始往省會(huì)（開(kāi)封）靠攏，同時(shí)也就開(kāi)始了兩大區(qū)域唱派的交流。1924-1933年間，少數(shù)豫西調(diào)演員曾不斷楔入“豫東”搭班，試行“火力 偵察”，但效果均不理想。直到1935年周海水戲班二進(jìn)開(kāi)封，始真正站穩(wěn)腳跟 ，打開(kāi)了局面。由于這次是經(jīng)過(guò)了幾個(gè)月的精心準(zhǔn)備，又組織了包括張同慶、 燕庚、周銀聚、翟彥身、常香玉、湯蘭香等名家在內(nèi)的強(qiáng)大陣容；更重要的是 ：從社會(huì)背景看，由于時(shí)局逆轉(zhuǎn)，廣大群眾中產(chǎn)生的悲觀、失望，乃至憤慨情 緒急待宣泄，于是很自然地也就接納了這一流派，以“豫東”的慷慨、激昂，再 輔之以“豫西”之深沉、悲壯，從藝術(shù)表現(xiàn)力方面講，正如虎添翼，同時(shí)也是 “應(yīng)運(yùn)而生”適乎潮流之舉?？梢院敛豢鋸埖卣f(shuō)，三十年代的這一交溶、結(jié)合 ，為豫劇此后的繁榮發(fā)展無(wú)疑起到了奠基和決定性的作用。