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音頻名稱: 維瓦爾第 小提琴協(xié)奏曲《四季》——《秋》
音頻類型: 樂(lè)曲
音頻格式: .mp3
音頻作者: 維瓦爾第
音頻等級(jí):
播放次數(shù):
音頻大?。?/strong> 5.15 MB
上傳時(shí)間: 2021-10-01
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音頻簡(jiǎn)介:

  維瓦爾第(1678-1741),小提琴協(xié)奏曲《四季》作品大約作于1725年,是維瓦爾第大約五十歲時(shí)發(fā)表并獻(xiàn)給波希米亞伯爵W.馮.莫爾津的一套大型作品《和聲與創(chuàng)意的嘗試》共十二部協(xié)奏曲的第一號(hào)到第四號(hào),合稱《四季》。其中三首是他首次創(chuàng)作,但《春》的動(dòng)機(jī)卻引自他自己的歌劇《Il Giustino》中的一首序曲。

  這四部協(xié)奏曲是維瓦爾第最著名的作品,其中的旋律至今仍長(zhǎng)盛不衰。四部作品均采用三樂(lè)章協(xié)奏曲形式的正宗標(biāo)題音樂(lè),不僅照給定的十四行詩(shī)配上音樂(lè),而且還運(yùn)用了不少描寫(xiě)手法。維瓦爾第在總奏與主奏交替形成的復(fù)奏形式上,巧妙地配以標(biāo)題。在維瓦爾第之前,還沒(méi)有人以標(biāo)題音樂(lè)的方式譜寫(xiě)過(guò)協(xié)奏曲。

  《四季》具有開(kāi)創(chuàng)性的意義,因?yàn)榫S瓦爾第為自己的作品加了標(biāo)題“春夏秋冬”,并在這套曲子里用了非常多的描寫(xiě),比如鳥(niǎo)兒、干旱、獵人和寒風(fēng)等。在這之前,還沒(méi)有人用標(biāo)題音樂(lè)的方式譜寫(xiě)過(guò)協(xié)奏曲。所以從形式上看,自然較其他協(xié)奏曲顯得自由而且不平衡,但這樣反而更能表現(xiàn)出巴洛克的特色及魅力。這四部作品畫(huà)意盎然,激發(fā)出人們對(duì)巴洛克時(shí)代音樂(lè)的濃厚興趣。

  《四季》的標(biāo)題分別為:

  《春》E大調(diào)、《夏》g小調(diào)、《秋》F大調(diào)、《冬》F小調(diào)。

  其中以《春》的第一樂(lè)章(快板)最為著名,音樂(lè)展開(kāi)輕快愉悅的旋律,使人聯(lián)想到春天的蔥綠;

  《夏》則出乎意料之外,表現(xiàn)出夏天的疲乏、炎熱、惱人;

  《秋》描寫(xiě)的是收獲季節(jié)中,農(nóng)民們飲酒作樂(lè)、慶祝豐收的快活景象,這個(gè)樂(lè)章歡快而又活潑;

  《冬》描寫(xiě)人們走在冰上滑稽的姿態(tài),以及由爐旁眺望窗外雪景等景象,其中第二樂(lè)章非常出名,曾被改編為輕音樂(lè)而廣為流傳。

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  秋

  F大調(diào),作品第8號(hào),第三首。

  A、農(nóng)民載歌載舞,歡慶豐收。 B、許多人痛飲美酒,興高采烈。 C、結(jié)束慶典,昏昏欲睡。D、眾人遠(yuǎn)離歌舞,呼吸清新空氣。時(shí)間已到,大家去享受美夢(mèng)。 E、黎明破曉,獵人出發(fā)。 F、號(hào)角、獵犬和槍支,隨身攜帶,人們追捕,獵物逃竄。G、槍聲和犬吠,一片嘈雜,獵物惶惶不安,精疲力竭。 H、受傷而逃。奄奄而死。

  1、農(nóng)民載歌載舞:A1iegro第一樂(lè)章相當(dāng)于十四行詩(shī)的頭四行(A—B—C)。開(kāi)始時(shí)的剛勁有力的副歌上標(biāo)有頭兩行的字句(字母A)。以后的兩行(B和C)是一個(gè)有補(bǔ)充標(biāo)題“醉漢”的插部。酗酒者狂飲,腦子越來(lái)越不清醒,步履蹣跚,東倒西歪,這些都由那位技巧輝煌的小提琴獨(dú)奏者擔(dān)當(dāng),醉漢的天昏地轉(zhuǎn)變得更為狂野,與此同時(shí),比較清醒的慶賀者的歌曲以副歌的形式一再重現(xiàn)。

  醉漢們終于癱倒,沉入夢(mèng)鄉(xiāng),這時(shí)維瓦爾第突然離開(kāi)第一樂(lè)章的正常急速,頓時(shí)慢下來(lái),進(jìn)入Largetto。

  2、沉睡的醉漢:Adagio緩饅的第二樂(lè)章越來(lái)越輕,表示睡得越來(lái)越熟,它與十四行詩(shī)的第二個(gè)四行(字母D)相應(yīng)。

  3、狩獵:A11egro自有記錄以來(lái),音樂(lè)家們部很喜歡用狩獵號(hào)角聲,但是這一樂(lè)章的副歌中以小提琴所模仿的原始獵號(hào)聲,必定是一位偉大的作曲家用這樣一個(gè)主題作為管弦樂(lè)曲整個(gè)一個(gè)樂(lè)章的基礎(chǔ)的最早范例。幾個(gè)插部仍然主要是由小提琴獨(dú)奏奏出,說(shuō)明獵物的奔逃和逐漸衰竭而死。

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  分段欣賞

  第一樂(lè)章

  基本信息:回旋曲式ABACADA,快板Allegro;

  樂(lè)器:主要小提琴、小提琴一、小提琴二、中提琴、大提琴、低音提琴、撥弦古鋼琴;

  十四行詩(shī)內(nèi)容:“農(nóng)民們歡歌起舞,慶祝莊稼的豐收。有著酒神的美酒作伴,狂歡最終在眾人的美夢(mèng)中結(jié)束。”

  00:00

  “農(nóng)民們歡歌起舞,慶祝莊稼的豐收”,回旋曲式A部分。一開(kāi)始?xì)g快的旋律其實(shí)是由一個(gè)個(gè)大的和弦構(gòu)成的,而每個(gè)樂(lè)器只負(fù)責(zé)這個(gè)大和弦中的一個(gè)音。如果在鋼琴上演奏,甚至僅僅兩個(gè)手就可以把這七個(gè)樂(lè)器聲部全都表現(xiàn)出來(lái)。然而這種看似笨拙的樂(lè)器“協(xié)作”,卻可以營(yíng)造出一種非常歡快熱鬧的氛圍!

  00:26

  大小(提琴)合璧,天下無(wú)敵;這一點(diǎn)在《春》和《夏》中都有體現(xiàn)。

  00:52

  所有樂(lè)器繼續(xù)協(xié)作演繹一套和弦的行進(jìn)。其實(shí)在整個(gè)A部分都用了一個(gè)技巧,那就是先在高音部分強(qiáng)起一個(gè)旋律,再在低音部分弱弱地跟一遍。這個(gè)技巧在表達(dá)喜慶的曲子里常常出現(xiàn)(無(wú)論是中國(guó)的還是西方的),用來(lái)表達(dá)一種前后呼應(yīng)、男女老少皆慶祝的畫(huà)面。

  01:02

  “有著酒神的美酒作伴”,回旋曲式B部分。喝酒的場(chǎng)面自然是自由的,所以這里的旋律也格外不羈:有從高音到低音再?gòu)牡鸵舻礁咭舻木薮罂缍?,有八分音符到三十二分音符再到八分音符的速度突變,有三連音和正常音符的交替使用,有顫音跳音的運(yùn)用,甚至還有主要小提琴、小提琴一二和中提琴提琴組成的三呼應(yīng)。然而這么多的技巧都僅僅是在這B部分的一分鐘之內(nèi)就全部表現(xiàn)了出來(lái)!

  01:21

  維瓦爾第在這里做了標(biāo)記,“醉醺醺的”。這里主要小提琴往下快速劃過(guò)一串音階,然后緊接著小提琴一二和中提琴提琴分別有向上和向下的和弦音階,作為對(duì)主小提琴的呼應(yīng)。在醉醺醺熱鬧的情況下,你一句我一句的話癆出現(xiàn)真是再正常不過(guò)了吧!

  02:01

  回旋曲式A部分,這里旋律稍作改變,但和開(kāi)頭基本一致。

  02:22

  維瓦爾第在這里又做了標(biāo)記“醉醺醺的”,回旋曲式C部分。這個(gè)地方的旋律和上面一樣非常自由,最快的地方甚至用到了六十四分音符。

  02:54

  回旋曲式A部分,這里旋律稍作改變,但依然和開(kāi)頭相似。

  03:21

  “狂歡最終在眾人的美夢(mèng)中結(jié)束”,回旋曲式D部分。力度越來(lái)越輕,表示眾人逐漸睡去。繁華盡散,美夢(mèng)最真。

  04:28

  回旋曲式A部分。熟悉的旋律再次響起,但這次是很快的快板Allegro

  Assai。在回旋曲式的結(jié)構(gòu)下,主題一遍遍出現(xiàn),一遍遍勾起聽(tīng)眾對(duì)前面場(chǎng)景的回憶。如果把這一樂(lè)章當(dāng)成電影來(lái)看、來(lái)想,也許你會(huì)被最后仿佛手牽手唱歌起舞的幸福回顧所感動(dòng),但也許你會(huì)為此感到淡淡的哀傷。美好的事物往往是轉(zhuǎn)瞬即逝的,而我們能做的就是珍惜并且盡情享受當(dāng)下的幸福。你在聽(tīng)完這整首曲子之后或許會(huì)有更多的觸動(dòng)。

  第二樂(lè)章

  基本信息:一段式,很慢的柔板Adagio Molto;

  樂(lè)器:主要小提琴、小提琴一、小提琴二、中提琴、大提琴、撥弦古鋼琴;

  十四行詩(shī)內(nèi)容:“在這充滿愉悅的空氣中,在這豐收歡慶的季節(jié)里,人們都拋下了煩惱歡歌起舞,然后一同進(jìn)入夢(mèng)鄉(xiāng)。”

  00:00

  維瓦爾第在這一樂(lè)章開(kāi)頭標(biāo)識(shí)“DORMIENTI

  UBRIACHI(夢(mèng)鄉(xiāng))”,目的在于營(yíng)造出一種詩(shī)意的感覺(jué)。整個(gè)小提琴聲部用很弱的力度,通過(guò)齊奏的方式呈現(xiàn)出一種夢(mèng)幻般的世界。然而秋色是別具魅力的,不僅充滿了豐收的喜悅,同時(shí)也交織著復(fù)雜的人生情感。就像網(wǎng)易云音樂(lè)Perlman演繹的《秋二》下的一條評(píng)論所言:“秋葉緩緩飄落,老人拄杖徐行。嘆暮年之已至,哀余生之多寒”。你的秋天是什么顏色?這個(gè)中滋味也只有自己能體會(huì)吧。

  第三樂(lè)章

  基本信息:回旋曲式ABACADAEAFA,快板Allegro;

  樂(lè)器:主要小提琴、小提琴一、小提琴二、中提琴、大提琴、低音提琴、撥弦古鋼琴;

  十四行詩(shī)內(nèi)容: “在黎明的號(hào)角聲中,獵人帶著獵槍和獵狗出現(xiàn)了。動(dòng)物們四散奔逃,而獵人就追尋著它們的足跡。在獵狗獵槍聲音的恐怖籠罩下,受傷的動(dòng)物疲倦地逃著,但最終還是不敵死神的召喚。”

  00:00

  “在黎明的號(hào)角聲中,獵人帶著獵槍和獵狗出現(xiàn)了”,回旋曲式A部分。維瓦爾第在這一段標(biāo)注了“LA

  CACCIA(獵歌)”;它的旋律很詼諧,有一種音樂(lè)劇中大灰狼出場(chǎng)的感覺(jué)。獵人出場(chǎng)、大踏步邁著前進(jìn)的步伐,這個(gè)場(chǎng)景帶動(dòng)著故事的劇情,貫穿了整個(gè)樂(lè)章。

  00:34

  回旋曲式B部分。主小提琴演奏雙音和弦,大提琴與其呼應(yīng),共同模仿黎明的號(hào)角聲。

  00:47

  回旋曲式A部分。獵人繼續(xù)前進(jìn)。

  00:56

  回旋曲式C部分。級(jí)進(jìn)上升旋律,表現(xiàn)號(hào)角漸漸激昂,氣氛開(kāi)始緊張。旋律達(dá)到最高點(diǎn)后,主小提琴開(kāi)始演奏快速的大跳,似乎已經(jīng)形成箭在弦上之勢(shì)。

  01:19

  回旋曲式A部分。獵人開(kāi)始行動(dòng)了。

  01:27

  “動(dòng)物們四散奔逃,而獵人就追尋著它們的足跡”,回旋曲式D部分。主小提琴用快速的三連音表示動(dòng)物們的奔逃,而忽上忽下的旋律表現(xiàn)出動(dòng)物們的慌亂。

  01:34

  “在獵狗獵槍聲音的恐怖籠罩下”。這種令人恐懼的聲音由震音、滑音、快速三連音等技巧來(lái)表現(xiàn)。

  01:51

  回旋曲式A部分。獵人們依然邁著淡定的步伐。

  02:00

  回旋曲式E部分。這一段和D部分很像,仍然是表現(xiàn)動(dòng)物們逃竄的場(chǎng)景,與獵人穩(wěn)健的步伐形成鮮明對(duì)比。

  02:14

  回旋曲式A部分。

  02:22

  回旋曲式F部分。這部分綜合了逃竄和恐怖聲音的特點(diǎn),既有快速忽上忽下的旋律,又有強(qiáng)烈的震音。

  02:29

  “受傷的動(dòng)物疲倦地逃著,但最終還是不敵死神的召喚”。緊張的旋律終于開(kāi)始舒緩下來(lái),而又略顯悲傷。

  02:54

  回旋曲式A部分。獵歌再次響起,但這次卻顯得格外輝煌,仿佛在慶祝獵人的滿載而歸。

  這一樂(lè)章反復(fù)多次表現(xiàn)獵人前進(jìn)、動(dòng)物在恐懼之中逃竄的場(chǎng)景,雖然可能略顯累贅,但確是生命最真實(shí)最本質(zhì)的反應(yīng)。因?yàn)樵谒劳雒媲埃瑹o(wú)論是人還是普通的動(dòng)物,都會(huì)拼盡最后一絲希望去搏得一線生機(jī)。

  《秋》大概是《四季》中給我留下最多疑問(wèn)的一首。盡管維瓦爾第用十四行詩(shī)來(lái)詮釋他的音樂(lè),然而我卻仍然把握不住《秋》中所要表現(xiàn)的情緒。是豐收的喜悅貫穿始終,還是由喜慶轉(zhuǎn)為對(duì)人生的感概,抑或是諷刺獵人殘忍的屠殺?是喜悅多一些,還是凄涼多一些?我們可以從其他三首中體會(huì)到類似的情感,然而不同的人卻可以對(duì)《秋》的十四行詩(shī)和音符產(chǎn)生截然不同的理解——維瓦爾第在《秋》中開(kāi)始表達(dá)更復(fù)雜的內(nèi)涵了。

  然而這些問(wèn)題是不會(huì)有標(biāo)準(zhǔn)答案的,就留給大家自己去感受吧。如果這些思考能讓你感受到一些超越日常經(jīng)驗(yàn)的美好體驗(yàn),或者喚醒你內(nèi)心深處掩埋的點(diǎn)點(diǎn)回憶,那么維瓦爾第是不是有意制造這些懸念,其實(shí)也就不重要了。

  維瓦爾第介紹:http://jenmarkwedding.com/Knowledge/Musician/66286.html

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