維瓦爾第(1678-1741)，小提琴協(xié)奏曲《四季》作品大約作于1725年，是維瓦爾第大約五十歲時(shí)發(fā)表并獻(xiàn)給波希米亞伯爵W.馮.莫爾津的一套大型作品《和聲與創(chuàng)意的嘗試》共十二部協(xié)奏曲的第一號(hào)到第四號(hào)，合稱《四季》。其中三首是他首次創(chuàng)作，但《春》的動(dòng)機(jī)卻引自他自己的歌劇《Il Giustino》中的一首序曲。
這四部協(xié)奏曲是維瓦爾第最著名的作品，其中的旋律至今仍長(zhǎng)盛不衰。四部作品均采用三樂(lè)章協(xié)奏曲形式的正宗標(biāo)題音樂(lè)，不僅照給定的十四行詩(shī)配上音樂(lè)，而且還運(yùn)用了不少描寫(xiě)手法。維瓦爾第在總奏與主奏交替形成的復(fù)奏形式上，巧妙地配以標(biāo)題。在維瓦爾第之前，還沒(méi)有人以標(biāo)題音樂(lè)的方式譜寫(xiě)過(guò)協(xié)奏曲。
《四季》具有開(kāi)創(chuàng)性的意義，因?yàn)榫S瓦爾第為自己的作品加了標(biāo)題“春夏秋冬”，并在這套曲子里用了非常多的描寫(xiě)，比如鳥(niǎo)兒、干旱、獵人和寒風(fēng)等。在這之前，還沒(méi)有人用標(biāo)題音樂(lè)的方式譜寫(xiě)過(guò)協(xié)奏曲。所以從形式上看，自然較其他協(xié)奏曲顯得自由而且不平衡，但這樣反而更能表現(xiàn)出巴洛克的特色及魅力。這四部作品畫(huà)意盎然，激發(fā)出人們對(duì)巴洛克時(shí)代音樂(lè)的濃厚興趣。
《四季》的標(biāo)題分別為：
《春》E大調(diào)、《夏》g小調(diào)、《秋》F大調(diào)、《冬》F小調(diào)。
其中以《春》的第一樂(lè)章(快板)最為著名，音樂(lè)展開(kāi)輕快愉悅的旋律，使人聯(lián)想到春天的蔥綠;
《夏》則出乎意料之外，表現(xiàn)出夏天的疲乏、炎熱、惱人;
《秋》描寫(xiě)的是收獲季節(jié)中，農(nóng)民們飲酒作樂(lè)、慶祝豐收的快活景象，這個(gè)樂(lè)章歡快而又活潑;
《冬》描寫(xiě)人們走在冰上滑稽的姿態(tài)，以及由爐旁眺望窗外雪景等景象，其中第二樂(lè)章非常出名，曾被改編為輕音樂(lè)而廣為流傳。
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秋
F大調(diào)，作品第8號(hào)，第三首。
A、農(nóng)民載歌載舞，歡慶豐收。 B、許多人痛飲美酒，興高采烈。 C、結(jié)束慶典，昏昏欲睡。D、眾人遠(yuǎn)離歌舞，呼吸清新空氣。時(shí)間已到，大家去享受美夢(mèng)。 E、黎明破曉，獵人出發(fā)。 F、號(hào)角、獵犬和槍支，隨身攜帶，人們追捕，獵物逃竄。G、槍聲和犬吠，一片嘈雜，獵物惶惶不安，精疲力竭。 H、受傷而逃。奄奄而死。
1、農(nóng)民載歌載舞：A1iegro第一樂(lè)章相當(dāng)于十四行詩(shī)的頭四行(A—B—C)。開(kāi)始時(shí)的剛勁有力的副歌上標(biāo)有頭兩行的字句(字母A)。以后的兩行(B和C)是一個(gè)有補(bǔ)充標(biāo)題“醉漢”的插部。酗酒者狂飲，腦子越來(lái)越不清醒，步履蹣跚，東倒西歪，這些都由那位技巧輝煌的小提琴獨(dú)奏者擔(dān)當(dāng)，醉漢的天昏地轉(zhuǎn)變得更為狂野，與此同時(shí)，比較清醒的慶賀者的歌曲以副歌的形式一再重現(xiàn)。
醉漢們終于癱倒，沉入夢(mèng)鄉(xiāng)，這時(shí)維瓦爾第突然離開(kāi)第一樂(lè)章的正常急速，頓時(shí)慢下來(lái)，進(jìn)入Largetto。
2、沉睡的醉漢：Adagio緩饅的第二樂(lè)章越來(lái)越輕，表示睡得越來(lái)越熟，它與十四行詩(shī)的第二個(gè)四行(字母D)相應(yīng)。
3、狩獵：A11egro自有記錄以來(lái)，音樂(lè)家們部很喜歡用狩獵號(hào)角聲，但是這一樂(lè)章的副歌中以小提琴所模仿的原始獵號(hào)聲，必定是一位偉大的作曲家用這樣一個(gè)主題作為管弦樂(lè)曲整個(gè)一個(gè)樂(lè)章的基礎(chǔ)的最早范例。幾個(gè)插部仍然主要是由小提琴獨(dú)奏奏出，說(shuō)明獵物的奔逃和逐漸衰竭而死。
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分段欣賞
第一樂(lè)章
基本信息：回旋曲式ABACADA，快板Allegro;
樂(lè)器：主要小提琴、小提琴一、小提琴二、中提琴、大提琴、低音提琴、撥弦古鋼琴;
十四行詩(shī)內(nèi)容：“農(nóng)民們歡歌起舞，慶祝莊稼的豐收。有著酒神的美酒作伴，狂歡最終在眾人的美夢(mèng)中結(jié)束。”
00:00
“農(nóng)民們歡歌起舞，慶祝莊稼的豐收”，回旋曲式A部分。一開(kāi)始?xì)g快的旋律其實(shí)是由一個(gè)個(gè)大的和弦構(gòu)成的，而每個(gè)樂(lè)器只負(fù)責(zé)這個(gè)大和弦中的一個(gè)音。如果在鋼琴上演奏，甚至僅僅兩個(gè)手就可以把這七個(gè)樂(lè)器聲部全都表現(xiàn)出來(lái)。然而這種看似笨拙的樂(lè)器“協(xié)作”，卻可以營(yíng)造出一種非常歡快熱鬧的氛圍!
00:26
大小(提琴)合璧，天下無(wú)敵;這一點(diǎn)在《春》和《夏》中都有體現(xiàn)。
00:52
所有樂(lè)器繼續(xù)協(xié)作演繹一套和弦的行進(jìn)。其實(shí)在整個(gè)A部分都用了一個(gè)技巧，那就是先在高音部分強(qiáng)起一個(gè)旋律，再在低音部分弱弱地跟一遍。這個(gè)技巧在表達(dá)喜慶的曲子里常常出現(xiàn)(無(wú)論是中國(guó)的還是西方的)，用來(lái)表達(dá)一種前后呼應(yīng)、男女老少皆慶祝的畫(huà)面。
01:02
“有著酒神的美酒作伴”，回旋曲式B部分。喝酒的場(chǎng)面自然是自由的，所以這里的旋律也格外不羈：有從高音到低音再?gòu)牡鸵舻礁咭舻木薮罂缍?，有八分音符到三十二分音符再到八分音符的速度突變，有三連音和正常音符的交替使用，有顫音跳音的運(yùn)用，甚至還有主要小提琴、小提琴一二和中提琴大提琴組成的三呼應(yīng)。然而這么多的技巧都僅僅是在這B部分的一分鐘之內(nèi)就全部表現(xiàn)了出來(lái)!
01:21
維瓦爾第在這里做了標(biāo)記，“醉醺醺的”。這里主要小提琴往下快速劃過(guò)一串音階，然后緊接著小提琴一二和中提琴大提琴分別有向上和向下的和弦音階，作為對(duì)主小提琴的呼應(yīng)。在醉醺醺熱鬧的情況下，你一句我一句的話癆出現(xiàn)真是再正常不過(guò)了吧!
02:01
回旋曲式A部分，這里旋律稍作改變，但和開(kāi)頭基本一致。
02:22
維瓦爾第在這里又做了標(biāo)記“醉醺醺的”，回旋曲式C部分。這個(gè)地方的旋律和上面一樣非常自由，最快的地方甚至用到了六十四分音符。
02:54
回旋曲式A部分，這里旋律稍作改變，但依然和開(kāi)頭相似。
03:21
“狂歡最終在眾人的美夢(mèng)中結(jié)束”，回旋曲式D部分。力度越來(lái)越輕，表示眾人逐漸睡去。繁華盡散，美夢(mèng)最真。
04:28
回旋曲式A部分。熟悉的旋律再次響起，但這次是很快的快板Allegro
Assai。在回旋曲式的結(jié)構(gòu)下，主題一遍遍出現(xiàn)，一遍遍勾起聽(tīng)眾對(duì)前面場(chǎng)景的回憶。如果把這一樂(lè)章當(dāng)成電影來(lái)看、來(lái)想，也許你會(huì)被最后仿佛手牽手唱歌起舞的幸福回顧所感動(dòng)，但也許你會(huì)為此感到淡淡的哀傷。美好的事物往往是轉(zhuǎn)瞬即逝的，而我們能做的就是珍惜并且盡情享受當(dāng)下的幸福。你在聽(tīng)完這整首曲子之后或許會(huì)有更多的觸動(dòng)。
第二樂(lè)章
基本信息：一段式，很慢的柔板Adagio Molto;
樂(lè)器：主要小提琴、小提琴一、小提琴二、中提琴、大提琴、撥弦古鋼琴;
十四行詩(shī)內(nèi)容：“在這充滿愉悅的空氣中，在這豐收歡慶的季節(jié)里，人們都拋下了煩惱歡歌起舞，然后一同進(jìn)入夢(mèng)鄉(xiāng)。”
00:00
維瓦爾第在這一樂(lè)章開(kāi)頭標(biāo)識(shí)“DORMIENTI
UBRIACHI(夢(mèng)鄉(xiāng))”，目的在于營(yíng)造出一種詩(shī)意的感覺(jué)。整個(gè)小提琴聲部用很弱的力度，通過(guò)齊奏的方式呈現(xiàn)出一種夢(mèng)幻般的世界。然而秋色是別具魅力的，不僅充滿了豐收的喜悅，同時(shí)也交織著復(fù)雜的人生情感。就像網(wǎng)易云音樂(lè)Perlman演繹的《秋二》下的一條評(píng)論所言：“秋葉緩緩飄落，老人拄杖徐行。嘆暮年之已至，哀余生之多寒”。你的秋天是什么顏色?這個(gè)中滋味也只有自己能體會(huì)吧。
第三樂(lè)章
基本信息：回旋曲式ABACADAEAFA，快板Allegro;
樂(lè)器：主要小提琴、小提琴一、小提琴二、中提琴、大提琴、低音提琴、撥弦古鋼琴;
十四行詩(shī)內(nèi)容： “在黎明的號(hào)角聲中，獵人帶著獵槍和獵狗出現(xiàn)了。動(dòng)物們四散奔逃，而獵人就追尋著它們的足跡。在獵狗獵槍聲音的恐怖籠罩下，受傷的動(dòng)物疲倦地逃著，但最終還是不敵死神的召喚。”
00:00
“在黎明的號(hào)角聲中，獵人帶著獵槍和獵狗出現(xiàn)了”，回旋曲式A部分。維瓦爾第在這一段標(biāo)注了“LA
CACCIA(獵歌)”;它的旋律很詼諧，有一種音樂(lè)劇中大灰狼出場(chǎng)的感覺(jué)。獵人出場(chǎng)、大踏步邁著前進(jìn)的步伐，這個(gè)場(chǎng)景帶動(dòng)著故事的劇情，貫穿了整個(gè)樂(lè)章。
00:34
回旋曲式B部分。主小提琴演奏雙音和弦，大提琴與其呼應(yīng)，共同模仿黎明的號(hào)角聲。
00:47
回旋曲式A部分。獵人繼續(xù)前進(jìn)。
00:56
回旋曲式C部分。級(jí)進(jìn)上升旋律，表現(xiàn)號(hào)角漸漸激昂，氣氛開(kāi)始緊張。旋律達(dá)到最高點(diǎn)后，主小提琴開(kāi)始演奏快速的大跳，似乎已經(jīng)形成箭在弦上之勢(shì)。
01:19
回旋曲式A部分。獵人開(kāi)始行動(dòng)了。
01:27
“動(dòng)物們四散奔逃，而獵人就追尋著它們的足跡”，回旋曲式D部分。主小提琴用快速的三連音表示動(dòng)物們的奔逃，而忽上忽下的旋律表現(xiàn)出動(dòng)物們的慌亂。
01:34
“在獵狗獵槍聲音的恐怖籠罩下”。這種令人恐懼的聲音由震音、滑音、快速三連音等技巧來(lái)表現(xiàn)。
01:51
回旋曲式A部分。獵人們依然邁著淡定的步伐。
02:00
回旋曲式E部分。這一段和D部分很像，仍然是表現(xiàn)動(dòng)物們逃竄的場(chǎng)景，與獵人穩(wěn)健的步伐形成鮮明對(duì)比。
02:14
回旋曲式A部分。
02:22
回旋曲式F部分。這部分綜合了逃竄和恐怖聲音的特點(diǎn)，既有快速忽上忽下的旋律，又有強(qiáng)烈的震音。
02:29
“受傷的動(dòng)物疲倦地逃著，但最終還是不敵死神的召喚”。緊張的旋律終于開(kāi)始舒緩下來(lái)，而又略顯悲傷。
02:54
回旋曲式A部分。獵歌再次響起，但這次卻顯得格外輝煌，仿佛在慶祝獵人的滿載而歸。
這一樂(lè)章反復(fù)多次表現(xiàn)獵人前進(jìn)、動(dòng)物在恐懼之中逃竄的場(chǎng)景，雖然可能略顯累贅，但確是生命最真實(shí)最本質(zhì)的反應(yīng)。因?yàn)樵谒劳雒媲埃瑹o(wú)論是人還是普通的動(dòng)物，都會(huì)拼盡最后一絲希望去搏得一線生機(jī)。
《秋》大概是《四季》中給我留下最多疑問(wèn)的一首。盡管維瓦爾第用十四行詩(shī)來(lái)詮釋他的音樂(lè)，然而我卻仍然把握不住《秋》中所要表現(xiàn)的情緒。是豐收的喜悅貫穿始終，還是由喜慶轉(zhuǎn)為對(duì)人生的感概，抑或是諷刺獵人殘忍的屠殺?是喜悅多一些，還是凄涼多一些?我們可以從其他三首中體會(huì)到類似的情感，然而不同的人卻可以對(duì)《秋》的十四行詩(shī)和音符產(chǎn)生截然不同的理解——維瓦爾第在《秋》中開(kāi)始表達(dá)更復(fù)雜的內(nèi)涵了。
然而這些問(wèn)題是不會(huì)有標(biāo)準(zhǔn)答案的，就留給大家自己去感受吧。如果這些思考能讓你感受到一些超越日常經(jīng)驗(yàn)的美好體驗(yàn)，或者喚醒你內(nèi)心深處掩埋的點(diǎn)點(diǎn)回憶，那么維瓦爾第是不是有意制造這些懸念，其實(shí)也就不重要了。
維瓦爾第介紹：http://jenmarkwedding.com/Knowledge/Musician/66286.html
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