關(guān)于塔蒂尼拉琴的種種評語中，也有互相沖突之處。著名德國長笛演奏家兼理論家的克里茲，1723年在布拉格金斯基樂團任職期間聽過他的演奏。據(jù)克里茲說：“他的確不愧是最偉大小提琴家中間的一份子。他從自己的樂器上發(fā)出非常美妙的聲音。手指和弓子都同樣地聽從著他的支配，即使是天大的困難，由他應付起來也顯得毫不費勁。顫音，甚至是雙顫音(Trill)，不論用那幾個手指去打，也都打得同樣清脆而干凈，他還很喜歡使用高把位。不過，他的演奏并不一定十分動人，就是他的趣味也有欠缺高雅的成份，因此往往會使他不知不覺掉入和美妙歌唱格調(diào)相對峙的意境。” 所以會得到這樣的評語，很可能是由于塔蒂尼在安科納改進本人演奏器官下了長時期苦功之后，大概還有點受技術(shù)第一那種思想支配的緣故吧。其他同時代人說的情況和這也對不上號，例如，格羅斯萊伊留下的文字說，塔蒂尼拉起琴來并不具備才氣驚人的品質(zhì)，他表現(xiàn)不出這樣的輝煌情趣。有一次這位意大利小提琴家來向他炫示了一番自己的技術(shù)，他冷靜地聽完了開言道：“這段很出色，這段很活潑，這段很有力，但是——一面把手擱到胸前，他一面添了一句——至于這方面嘛，我無可奉告。”

　　維奧蒂對塔蒂尼演奏發(fā)表過特別推崇的稱贊言論，巴伊的、羅德、克萊采爾在1802年為巴黎音樂學院合編的小提琴教科書中也曾指出他演奏的特點：諧和、溫柔、優(yōu)雅。

　　由于塔蒂尼創(chuàng)作所獲得的名氣只不過是他赫赫聲譽中很小的一部份。根據(jù)目前掌握但決非完全的資料，我們獲悉他寫過140首小提琴協(xié)奏曲(用四重奏或弦樂五重奏伴奏)、20首大協(xié)奏曲、150首奏鳴曲、50首三重奏; 60首奏鳴曲得到了發(fā)表，可是還有 200首左右的作品手稿依然被封存在帕多瓦圣安通尼奧總教堂的樂團檔案庫里。

　　在他的奏鳴曲中間——《魔鬼的顫音》奏鳴曲大概足以名傳千古了。關(guān)于它的由來保存了一段似乎是由塔蒂尼本人講出來的離奇故事。“有天晚上(那是在1713年)，我做了一個夢，夢到我把靈魂出賣給魔鬼了，于是乎他就得為我辦事。根據(jù)我的手勢要什么都能照辦——我這個新仆人還預先猜得出我每一個愿望。一次，在我腦子里閃過一個念頭，為什么不把我的小提琴交到他的手里， 且看看他能不能拉出點無論什么樣的好聽的音樂呢?？墒牵斘掖_實聽到了一首美妙得出奇的奏鳴曲，而且還拉得那么精采而熟練，即使我用最大膽的幻想也難以想象得出如此的意境，這時候我是多么地吃驚。我是那么地入迷，傾倒，叫我連氣都要喘不過來了。我就是這么激動萬分地醒了過來，趕忙抓起了小提琴，想把夢中聽到的聲音那怕保留下一部份也好，可是，白費了力氣。 我當時寫下的而且也題名為《魔鬼奏鳴曲》那首奏鳴曲是我最好的作品，可是把它和曾給我?guī)砣绱丝裣驳哪且皇妆纫槐?，相差如此懸殊，所以，要是我當真能夠再一次領(lǐng)略到小提琴在夢中給過我那樣強烈的快感，我寧愿立刻把自己的樂器砸碎而永遠放棄音樂。”