在笛子吹奏技巧中，流傳在民間的加點(diǎn)、加花手法很多，“打音”、“送音”、“疊音”也是屬于一種裝飾音，它能豐富樂(lè)曲的表現(xiàn)力，增加色彩感，常用于江南絲竹。

　　在演奏兩個(gè)同度音時(shí)，在第二個(gè)同度音的上方二度音孔用手指急速地開(kāi)按一下，使這兩個(gè)音有一種重疊的感覺(jué)，叫做疊音。疊音的記號(hào)是“又”。不在樂(lè)譜上寫(xiě)小裝飾音。

　　疊音可以說(shuō)是一種“極快速的裝飾音”，不能把疊音奏成倚音。要記住倚音是在第一個(gè)音符之前出現(xiàn)。

　　疊音的手指動(dòng)作在第一個(gè)音符之后。倚音再短暫也有一個(gè)過(guò)程，而疊音第二個(gè)音的手指動(dòng)作和第二個(gè)音的拍子是同時(shí)的，我們只能感覺(jué)它的存在，因?yàn)槭种傅募彼匍_(kāi)閉，本音的上方地音是不占時(shí)值的。因此稱疊音是一種快快速的裝飾音。它巧妙地豐富了兩個(gè)音之間的關(guān)系，使兩個(gè)音既分開(kāi)，又形影不離，造成一種悅耳的色彩。

　　民間還有一種叫做“喚音”的加花手法，也可以說(shuō)是另一種疊音奏法。它不僅僅用于兩個(gè)同度音之間，在任何音程的任何音上都可以使用，尤其是戲曲或民間樂(lè)曲中應(yīng)用較為廣泛。其發(fā)音方法同于疊音，不過(guò)疊音一般是標(biāo)記在曲調(diào)上，我們?cè)诖底鄷r(shí)要有意識(shí)的重視它。“喚音”吹法則是無(wú)意識(shí)的疊音吹奏，它不但出現(xiàn)在兩音之間，并且在任何音符都有可能出現(xiàn)，它是沒(méi)有什么標(biāo)記的，只是要以旋律進(jìn)行得流暢生動(dòng)為標(biāo)準(zhǔn)。

　　打音就是在本位音上打一下，比如：11，兩個(gè)1中的第二個(gè)1要打音，就在演奏完第一個(gè)1之后，用力在1這音孔打一下，實(shí)際演奏效果是1 71。其他音的打音類推就可以了。打音是南方風(fēng)格常用技巧，比如姑蘇行這曲子，打音用很多。例如行板第一句，21 12 615 3 32，里面的重復(fù)的11和33，第二個(gè)音都要用打音把兩個(gè)音分開(kāi)。打音顧名思義就是要打下去，要打得清脆有彈性，而不是按下去，如果按下去在提起，就不是打音，而是下疊音了。打音用“?；?ldquo;T”記號(hào)來(lái)表示。吹奏時(shí)用手指在本按音孔上輕輕地打一下，就成打音效果。一般用于華麗而抒情的曲調(diào)，能豐富樂(lè)曲的色彩。

　　打音練習(xí)，每個(gè)手指頭打每一個(gè)相應(yīng)的孔，一次打一個(gè)，快速的打音練習(xí)，并且速度與力度要結(jié)合。直到你的手指極度疲憊，換下一個(gè)手指。

　　送音又稱贈(zèng)音，一般用于二分音符以上的長(zhǎng)音或在樂(lè)句的結(jié)束處送上一音，我們?cè)?a href=http://jenmarkwedding.com/xqqy/kunqu/ target=_blank class=infotextkey>昆曲或江南絲竹合奏中，經(jīng)常能聽(tīng)到一些老演奏員，用這種手法演奏，在送音前主音上將結(jié)束時(shí)腹部略一震動(dòng)，同時(shí)要求送音的孔位手指放開(kāi)(口勁也要配合)就吹出送音。

　　贈(zèng)音與倚音相反，在本音結(jié)束時(shí)，迅速輕快地帶出一個(gè)裝飾性的、時(shí)值極短的音。贈(zèng)音沒(méi)有專用符號(hào)，在練習(xí)曲中，我們把贈(zèng)音用較小的音符標(biāo)在本音后面，并用連線與本音連接起來(lái);也有將贈(zèng)音的偏旁部首“貝”做為贈(zèng)音的標(biāo)記。

　　贈(zèng)音在本音之上之下都可以，二度、三度、四度、五度都行，一般三度四度比較常用。

　　贈(zèng)音由演奏者根據(jù)樂(lè)曲的感情、風(fēng)格適當(dāng)運(yùn)用。贈(zèng)音在江南絲竹(和南派音樂(lè))中應(yīng)用較廣。 贈(zèng)音的吹奏方法：當(dāng)本音在結(jié)束前的一剎那，立既停止吹奏，同時(shí)用手指將贈(zèng)音帶出。呼氣停住的時(shí)間一定要準(zhǔn)確、果斷，這樣才能與手指很好的配合。停早了，贈(zèng)音做不出來(lái);停晚了，造成贈(zèng)音時(shí)值太長(zhǎng)，就不是贈(zèng)音了。