花鼓戲的藝術(shù)特色
作者: 來(lái)源 :中小學(xué)音樂(lè)教育網(wǎng) 發(fā)布時(shí)間:2018-01-31 點(diǎn)擊:
花鼓戲最初只有“二小戲”(即小生、小旦)、“三小戲”(即小生、小旦、小丑),后來(lái)受湖北越調(diào)、漢調(diào)、梆子等劇種的影響,逐步完善發(fā)展成“四梁”(指男角中的小生、小丑、老生、大花臉)、“四柱”(指女角中的花旦、老旦、彩旦、青衣)。在表演上,以唱功見長(zhǎng),特別重視生、旦行的唱功戲;各行當(dāng)?shù)某换鞠嗤?,但又有著不同的要求,其中花旦要俏,正旦要穩(wěn),小生要平,花臉要粗,丑角要逗;唱腔并不復(fù)雜,但講究根據(jù)不同角色、不同人物的思想感情靈活應(yīng)用;咬字吐音講究尖團(tuán)清晰,行腔講究圓潤(rùn)、柔和、明亮,要求有剛?cè)嵯酀?jì)的效果。
花鼓戲的前身是流傳于襄樊地區(qū)的民歌小調(diào)和一些其他說(shuō)唱藝術(shù)形式,由于受到當(dāng)時(shí)清戲、漢劇、湖北越調(diào)影響,逐漸形成了以打鑼腔為主,并具鄂北方言與藝術(shù)的特點(diǎn)。
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