13.馮子存是我國著名的____演奏家。

　　A.二胡

　　B.琵琶

　　C.笛子

　　正確答案：C.笛子。馮子存(1904-1987)是我國笛子演奏大師。他出生在陽原縣東井集鎮(zhèn)西堰頭村。從小跟二哥學吹笛子。17歲的他，走西口以演奏竹笛乞討謀生。白天干活晚上向二人臺藝人學習小戲音樂。在壩上一帶為二人臺伴奏。長時間的熏陶、磨練和積累，他將二人臺音樂與山西民間音樂柔和在一起，創(chuàng)編出了《喜相逢》、《五梆子》、《十對花》、《拜大年》、《掛紅燈》等笛子獨奏曲，同時形成了高亢明快、豐富多變、濃烈獨特的笛子演奏風格。是二人臺孕育了一位張家口籍的笛子藝術家——馮子存。

　　14.李廷松是我國著名的____演奏家。

　　A.二胡

　　B.琵琶

　　C.笛子

　　正確答案：B.琵琶。李廷松是我國著名的琵琶演奏家，祖籍江蘇蘇州。1906年12月18日生于上海，1976年8月11日卒于北京。少年時期即喜愛民間音樂，曾從琵琶名家汪昱庭學習，甚得其師器重。1924年，他參加了上海國樂研究會，1925年又邀集一些志同道合者發(fā)起和組織霄國樂學會并任會長。他整理樂譜、改革并試制樂器、帶領排練、組織音樂會，為繼承發(fā)揚民族音樂做了大量工作。琵琶界公認其為“汪派”的代表人物。1937年抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后，他離開上海，輾轉云南、四川，參加義演活動，受到群眾的熱烈歡迎。中華人民共和國成立后，李廷松被聘為中央音樂學院民族音樂研究所的特約演奏員，并先后于中央音樂學院、天津音樂學院、沈陽音樂學院等校任教。他曾參加中國音樂家協(xié)會組織的中國民間、古典音樂巡回演出團，到各大城市進行表演。他的琵琶演奏以武曲見長，風格古樸深厚，剛勁挺拔，樂曲處理深入淺出，前呼后應，渾然一體。自50年代起，他所演奏的《霸王卸甲》、《十面埋伏》、《夕陽簫鼓》、《青蓮樂府》等傳統(tǒng)古曲，經他與曹安和整理，由人民音樂出版社先后出版。中國唱片社還將他演奏的一部分琵琶樂曲錄制成唱片。在教學上，他強調因材施教，講求實效，有針對性地提高學生的理解能力和藝術鑒賞水平。

　　15.蔣風之是我國著名的____演奏家，其代表作品為《漢宮秋月》。

　　A.琵琶

　　B.笛子

　　C.二胡

　　正確答案：C.二胡。蔣風之(1908—1986)，二胡演奏家、教育家。生于江蘇宜興。他的名字如同他的名曲《漢宮秋月》一樣，都是中國民族音樂的瑰寶。蔣風之從小先后學習笛子、二胡等樂器。1929年，拜劉天華為師，學習二胡、小提琴。在長期的演奏實踐中，他保持了劉天華創(chuàng)立的基本風格，著名的二胡獨奏曲《漢宮秋月》是他創(chuàng)造性地學習的傳世之作，此曲奠定了蔣氏二胡學派的基礎。他創(chuàng)作過歌曲《南歸》，二胡曲《長夜》，整理的古曲都有創(chuàng)新。他還對傳統(tǒng)的二胡進行了改革，使原來的龍頭形改為月牙形，改原來的圓琴筒改為啞鈐式，他創(chuàng)造的“蔣氏二胡”和“蔣派二胡藝術”都是不斷推陳出新的產物。蔣氏二胡、蔣派演奏和學術論著是他留給人們的寶貴財富。

　　16.戲曲樂隊中弦管樂部分稱為文場，打擊樂部分稱為武場，合稱為文武場。下列樂器中不屬于戲曲樂隊中“文場”樂器的是____。

　　A.大鑼

　　B.曲笛

　　C.嗩吶

　　D.板胡

　　正確答案：A.大鑼。文武場指指戲曲的樂隊，總稱為場面，分為文場和武場。文場以胡琴(又稱京胡)為主奏樂器，伴以彈撥弦樂、吹管樂器，拉、彈、吹兼有;武場以鼓板為主，小鑼、大鑼次之，合文場的胡琴、月琴、三弦，向稱“六場通透”。近年來各演出團體，通過不斷的探索和創(chuàng)新，又增添了琵琶、中阮、揚琴及西方樂器中名目繁多的管弦樂器，使場面更加宏偉，對于渲染舞臺氣氛，加強戲劇節(jié)奏和烘托表演、美化演唱，都起到良好的作用。

　　17. 《鬧元宵》是中國著名古箏演奏家曹東扶創(chuàng)作的一首____音樂作品。

　　A.嗩吶

　　B.管子

　　C.古箏

　　正確答案：C.古箏。曹東扶(1898—1970)男，漢族，中國著名古箏演奏家。他13歲時隨民間藝人學唱河南大調曲子，習各種絲弦樂器，擅彈三弦、琵琶，因此其演奏具有濃厚的河南民間音樂風格。他指法嫻熟，功力深厚，發(fā)音堅實圓潤，長于表現(xiàn)纏綿細膩的情感，其設計的“游搖”奏法具有悲劇性效果，對突出河南地方風格有重要的作用。如《思鄉(xiāng)》、《思情》、《閨中怨》、《打雁》、《落院》以及《高山流水》、《爭梅》、《慢引》、《百鳥朝鳳》等。河南箏曲《高山流水》經他改編后廣為流傳。

　　18.廣東音樂風格的古箏曲____是我國民族器樂演奏家劉天一的代表作。

　　A.《二月里來》

　　B.《墾春泥》

　　C.《紡織忙》

　　正確答案：C.《紡織忙》。劉天一 (1910—1990) 民族器樂演奏家。原名劉厚吉。廣東新寧(今臺山)人。自幼酷愛音樂，學生時代已通曉高胡、提琴、月琴等，后轉學高胡，潛心鉆研，成為轟動港、澳的“玩家”，有“香港呂文成，廣東劉天一”之說。 他經常參加廣州業(yè)余音樂社的演出和電臺音樂節(jié)目的演播活動，潛心鉆研，技藝日趨精湛。1931年參加廣州著名音樂社團“素社”，任高胡領奏。又曾隨羅九香學奏古箏。1940年移居澳門，長期任職于澳門國際酒店的粵曲藝團。1949年轉赴香港。1954年回廣州，參加廣東音樂研究組。歷任廣東省政協(xié)常委、廣東省文聯(lián)副主席、音協(xié)廣東分會副主席、廣東音樂研究會名譽會長、廣州民間樂團團長等。擅長高胡、古箏，其主奏的高胡曲《鳥投林》、《春到田間》、《平湖秋月》和古箏曲《蕉窗夜雨》等均膾炙人口。在演奏上，劉天一博采精攻，集各家之長，獨創(chuàng)一格。在熟練地運用加花、滑指、顫音等傳統(tǒng)演奏技巧的同時，大膽吸收小提琴演奏技法，開拓高胡的使用音域，豐富高胡的表現(xiàn)力。又精作曲，主要作品有高胡獨奏《魚游春水》、《花市迎春》，古箏獨奏曲《紡織忙》、《塞上吟》，嗩吶領奏曲《放煙花》等。 1990年6月3日在廣州逝世。 歷年來，培養(yǎng)了王國潼、王宜勤、崔金書、余其偉等一大批胡琴演奏家。