吉劇在行當(dāng)上，有生、旦、凈、末、丑之分。在音樂唱腔上，吉劇以二人轉(zhuǎn)的主要曲牌〔文咳咳〕、〔武咳咳〕、〔紅柳子〕、〔三節(jié)板〕、〔哭糜子〕、〔窮生調(diào)〕等為原始基調(diào)。吉劇的伴奏樂器以二人轉(zhuǎn)的板胡、嗩吶為主，并在東北管的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造了善于抒情的吉劇喉管，還把古箏搬進(jìn)吉劇的樂隊。

吉劇的表演技巧是在二人轉(zhuǎn)的五功，即唱、扮、舞、說（口說）、絕（手絹兒、扇子等絕活）的基礎(chǔ)上，采擷其它劇種的長處，逐漸形成的。手絹功是吉劇的特長。吉劇中長水袖的甩法也吸收了二人轉(zhuǎn)的手絹和長綢子舞的技巧。

建國后，在黨的“百花齊放、推陳出新”的方針指引下，吉林省的戲劇工作獲得了較大發(fā)展。1960年2月，吉林省吉劇團(tuán)成立，吉林省從此結(jié)束了沒有自己地方戲曲劇種的歷史。與此同時省內(nèi)農(nóng)安縣的黃龍戲和扶余縣的滿族新城戲也相繼誕生。

1980年全省形成一支300余人組成的專業(yè)戲劇創(chuàng)作隊伍，戲曲理論研究空前活躍。一大批著名的戲劇演員：劉中、王青霞(吉劇)、趙秉南、王玉蓉、梁小鸞、毛世來(京劇)、李岱、筱桂花、王曼苓(評劇)等，活躍在戲曲舞臺上。

吉林省吉劇團(tuán)在過去的保留劇目《包公賠情》、《搬窯》、《燕青賣線》基礎(chǔ)上，又相繼調(diào)演了《買菜賣菜》、《包公趕驢》、《三放參姑娘》，這些劇目的排練，努力追求舞蹈性和說唱性，更貼近東北民間藝術(shù)形態(tài)，增強了劇種的個性。