吉劇的特色之手絹
作者: 來源 :中小學音樂教育網 發(fā)布時間:2018-01-31 點擊:
手絹技巧是吉劇的特長,它來自于二人轉而又有所發(fā)展。如《燕青賣線》中任秀英的“指頂絹”,表現(xiàn)她的自信心;丫環(huán)春鶯的“口叼絹”,表現(xiàn)他的單純、頑皮的性格;時遷的“遠拋絹”,則表現(xiàn)他盜取請?zhí)蟮南矏傂那??!短依蠲贰分蟹馐系倪^頭“后拋絹”,表現(xiàn)她對趙運華作媒的氣憤;在《三請樊梨花》中,鐵珍用左右“車輪絹”的手娟功耍令旗,表現(xiàn)她出征前的激越情緒。吉劇的長水袖功,把二人轉的耍手娟和京劇的水袖、綢舞融合為一體,在表現(xiàn)人物動作和情感的過程中,逐漸形成了“旁甩”、“直甩”、“單甩”、“雙甩”、“立花”、“頂花”等程式。吉劇的花旦、小生還發(fā)展了二人轉“扔扇”、“挑扇”、“轉扇”等絕技,武丑運用了二人轉的大板技巧。
吉劇還吸收傳統(tǒng)紅曲的一些程式動作:如《包公賠情》中包公,沿用傳統(tǒng)戲曲凈角的施禮、跪拜等程式,到結尾時,包公“三拜”的最后一拜,運用了正冠、理、撩袍、激動的顫抖等大動作,撲通一拜,表現(xiàn)包公萬分激動的心情;而《包公趕驢》中的包公,說小白話,走秧歌步,則較多地打破了程式和行當?shù)慕缦蕖?a href=http://jenmarkwedding.com/xqqy/jiju/ target=_blank class=infotextkey>吉劇的化妝和服裝基本是模仿京劇等劇種。生、旦角色為俊扮,凈、丑則用臉譜。但在有些劇目里,凈、丑均不勾臉。