在辛亥革命前后，一些粵劇老倌包括金山炳、朱次伯等人開始對(duì)粵劇進(jìn)行革新運(yùn)動(dòng)。原因是光緒三十年（1905年），廣州繼道光三十年（1850年）第一間戲曲戲園出現(xiàn)后，再次興建戲院，并稱之為“戲院”。戲院改變了粵曲的演唱方式，令到原來需要滿足野臺(tái)演唱，需克服風(fēng)急聲弱的情況改變過來，令到以平喉演唱成為可能，而戲院由于令到觀眾的流動(dòng)情減低，不像過往戲班坐紅船到不同地方演出，觀眾的消費(fèi)習(xí)慣也隨之改變，紅伶需要爭(zhēng)取觀眾。是次，初出茅廬的朱次伯，因?yàn)樵瓝?dān)的小生小生聰，不愿演出尾戲，由他瓜代，他便以平喉白話演唱一出《寶玉哭靈》，大收旺臺(tái)之效，令到演唱平喉白話成為風(fēng)尚。