談?wù)勌岣咝W(xué)歌唱音準(zhǔn)的解決策略
二、多感官的參與,尋找正確的歌唱方法
(一)感覺想象,掌握打開口形的正確方法
隨著學(xué)生年齡的增長,由于生活習(xí)慣和平時說話方式的影響,有很大一部分學(xué)生在歌唱當(dāng)中張口太小,發(fā)音的位置太靠前,一遇到稍高一點的音,下顎就變得緊張,影響音準(zhǔn)的表現(xiàn)。所以在學(xué)習(xí)歌唱之前得幫助學(xué)生打開口形,從他們熟悉并且喜歡的方式出發(fā),尋找相似的感覺。比如,學(xué)生都喜歡吃棒冰或者冰激凌,可以讓學(xué)生想象自己咬了一口棒冰,觀察感受自己此刻的嘴型和狀態(tài)是什么樣的,“請你含著這塊棒冰哼唱這句旋律”。很明顯,含棒冰的動作可以幫助學(xué)生放松下顎,打開口形。當(dāng)然,還有很多類似的方法,像“吃大蘋果”,“嘴里放個豎雞蛋”,“受到驚嚇”等,然而這些方法的使用應(yīng)時刻深入歌唱教學(xué),持之以恒,才能形成習(xí)慣。
(二)模仿比較,尋找高位置的優(yōu)美歌聲
高位置的歌唱方法是科學(xué)發(fā)聲的基本要求,它不但能使我們的歌聲變得美妙,也能幫助我們的音準(zhǔn)更加穩(wěn)定。在獲得高位置聲音的過程中,讓學(xué)生充分利用聽覺、視覺、聯(lián)想、想象進(jìn)行模仿,對不同的聲音進(jìn)行比較,從而明確怎樣的聲音是具有頭腔共鳴的。
(三)投入情境,有效訓(xùn)練歌唱的動力源頭
氣息是歌唱的原動力,良好的氣息運(yùn)用,可以幫助我們更好地表現(xiàn)歌曲,同樣,氣息運(yùn)用的好壞也可以影響歌唱的音準(zhǔn),充分發(fā)揮學(xué)生的想象力,肢體協(xié)調(diào),主動觀察身體在氣息運(yùn)用中的狀態(tài),可以讓練習(xí)事半功倍。例如給學(xué)生設(shè)置情境:“炎熱的夏天,小狗蹲在門口直喘氣”,讓學(xué)生通過想象模仿小狗喘氣,同時觀察自己胸腹的變化,了解歌唱動力的來源。在教學(xué)《如今家鄉(xiāng)山連山》當(dāng)中的幾句“哈哈哈”時,由于不但音偏高,而且比較歡快,學(xué)生覺得很難,我就讓學(xué)生模仿小狗快速地喘氣,用此方法來解決氣息問題,效果是比較明顯的。
三、多感官參與,走進(jìn)美妙的音樂
(一)結(jié)合歌曲意境,尋找最佳的歌唱狀態(tài)
歌唱的狀態(tài)好壞也能影響歌唱的音準(zhǔn)。在平時的歌唱教學(xué)中不難發(fā)現(xiàn),很多時候,學(xué)生歌唱時的音容易偏低,特別是相對調(diào)比較高的歌曲,究其原因,是學(xué)生身體的歌唱狀態(tài)過于松弛,所以對學(xué)生進(jìn)行多方位的感官刺激,使其能夠投入歌曲情境,保持一個良好的歌唱狀態(tài)是非常重要的。
教師歌唱狀態(tài)也時刻影響學(xué)生,老師積極狀態(tài)的范唱可以引起學(xué)生情感上的共鳴,使其在聽覺上保持對音樂的熱情,對學(xué)生的情感投入也產(chǎn)生潛移默化的影響,對歌唱音準(zhǔn)起到了積極作用。
(二)聯(lián)系歌曲情境,表達(dá)最真的音樂形象
歌曲學(xué)習(xí)中的重難點,往往是作者情感和情境表現(xiàn)的重要載體,而這些重難點,也常常是影響學(xué)生歌唱音準(zhǔn)的“絆腳石”。這些“絆腳石”需要我們引導(dǎo)學(xué)生通過觀察、想象等多方位參與,聯(lián)系歌曲所要表現(xiàn)的音樂形象,從根本上加以移開。例如在學(xué)唱《滑雪歌》中,樂句中有好幾處五度、八度的大跳,還是一字多音的唱法,讓學(xué)生對音準(zhǔn)把握有了一定的難度,特別是第一段歌詞最后一句中的八度大跳,“一起玩耍”中的“起”的演唱,后一個低音的sol是八分音符,比較短,用一字多音的唱法學(xué)生很難一下子唱到位,這時候,我讓學(xué)生觀察雪人滑雪的動作,想象從上往下滑動和從下往上滑的場景,學(xué)生的感覺一下就上來了,而且我覺得這首歌曲中大跳和小跳的安排,正是滑雪這一形象的再現(xiàn),是這首歌曲最美麗,最打動人的地方。
經(jīng)過這幾年的歌唱教學(xué),發(fā)現(xiàn)我們的學(xué)生不是不能準(zhǔn)確歌唱,而是我們有沒有用心引導(dǎo),也不是學(xué)生不能動情歌唱,而是我們有沒有帶給他們動情歌唱的理由。音樂教學(xué)任重道遠(yuǎn),希望我們能做有心人,讓學(xué)生們的歌聲越來越動聽。
【參考文獻(xiàn)】
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