淮劇曲調(diào)的起源和發(fā)展
作者: 來(lái)源 :中小學(xué)音樂教育網(wǎng) 發(fā)布時(shí)間:2018-01-31 點(diǎn)擊:
淮劇是早在清代《香火戲》或稱《僮子戲》與門漢詞的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái),廣泛吸取了民間的曲調(diào),經(jīng)過(guò)衍變,形成了淮劇特有的曲調(diào)開始伴奏也只有鑼鼓這種打擊類的器樂。淮劇重唱,音色渾厚,音調(diào)明朗粗獷而又委惋剛?cè)嵯酀?jì)是其主要特色。
淮劇唱腔的曲體結(jié)構(gòu),系從原無(wú)伴奏高腔音樂系統(tǒng)演化為戲曲化、抒情性的板腔音樂體系。香火戲時(shí)期主要唱腔《香火調(diào)》、《淮蹦子》,源于鹽、阜一帶的門彈詞、“僮子腔”和清江、淮安、寶應(yīng)地區(qū)的田歌、號(hào)子等。均被后來(lái)的淮劇歷代藝人不斷吸收并改造趨于完善,到上世紀(jì)20年代,由于京劇(皮黃 徽戲)藝人先后加入淮劇班社,淮劇唱腔也不斷吸收其他劇種的營(yíng)養(yǎng)元素,特別是對(duì)于淮劇伴奏的影響,淮劇開始從單一的打擊樂伴奏,開始有了二胡、四胡等多種器樂的伴奏如民國(guó)16年在蘇州謝長(zhǎng)鈺與陳為翰合演《關(guān)公辭曹》,和琴師戴寶雨合作,吸收京劇板式,改造【老悲調(diào)】、【下河調(diào)】和【靠把調(diào)】,又將鑼鼓伴奏改為弦索伴奏,定名為【拉調(diào)】。
至上個(gè)世紀(jì)30年代末期,淮劇逐步形成【拉調(diào)】、【淮調(diào)】、【自由調(diào)】三大主調(diào),淮劇曲調(diào)趨向成熟。