您現(xiàn)在的位置:首頁(yè) > 音樂課堂 > 手風(fēng)琴 >

B系統(tǒng)C系統(tǒng)巴揚(yáng)和185自由低音手風(fēng)琴簡(jiǎn)介

作者:   來源 :中小學(xué)音樂教育網(wǎng)   發(fā)布時(shí)間:2018-03-11   點(diǎn)擊:
   摘要:手風(fēng)琴是一種年輕的樂器,尚處于發(fā)展之中,自由低音巴揚(yáng)手風(fēng)琴是近些年才在中國(guó)興起的。本文從“手風(fēng)琴的歷史回顧”,“自由低音巴揚(yáng)手風(fēng)琴的構(gòu)造”,“自由低音巴揚(yáng)手風(fēng)琴在演奏中的特點(diǎn)”三個(gè)方面論述自由低音巴揚(yáng)手風(fēng)琴的特性。

  世界范圍內(nèi),手風(fēng)琴發(fā)展最快,水平最高的大概分為以下三個(gè)地區(qū):第一是俄羅斯、白俄羅斯和烏克蘭為代表的前蘇聯(lián)地區(qū);第二是以丹麥、芬蘭、挪威為首的北歐地區(qū);第三是以德國(guó)、法國(guó)、英國(guó)、意大利、西班牙、波蘭、捷克為首的西歐集團(tuán)。他們?cè)诮?0年里為手風(fēng)琴的發(fā)展做出了巨大貢獻(xiàn),使得手風(fēng)琴專業(yè)從樂器制造到演奏藝術(shù)都發(fā)展到一個(gè)很高的水平,世界手風(fēng)琴專業(yè)演奏的高水平發(fā)展帶動(dòng)和促進(jìn)了中國(guó)手風(fēng)琴事業(yè)的進(jìn)步。

  一、手風(fēng)琴的歷史回顧

  手風(fēng)琴誕生到現(xiàn)在約有170多年的歷史,盡管它屬于西洋樂器,但作為簧片樂器發(fā)聲的基本原理卻源于中國(guó)的古老樂器――笙。在東方的管樂器中,笙是最古老的也是最早為人共知的樂器,在孔子時(shí)期(公元前551―479)之前就被廣泛使用,直到現(xiàn)在每年的孔廟祭祀節(jié)上,笙依舊用來進(jìn)行正式演奏,笙也廣泛用于非宗教性場(chǎng)合,為民歌伴奏,獨(dú)奏或用于歌劇音樂。1777年法國(guó)傳教士彼爾?阿莫依特(PereAmiot)神父把笙帶人歐洲,從而啟發(fā)了歐洲人把竹簧發(fā)音的原理用到了風(fēng)琴 上,其中有人制作了一種可用口吹的“奧拉琴”,以后又有人在此基礎(chǔ)上增加了能用左手拉奏的風(fēng)箱和鍵鈕,這可能是最早的手風(fēng)琴雛形。直到1829年,一個(gè)威尼斯人CyrillusDannian研制出一種右手似鋼琴琴鍵,左手有固定低音系統(tǒng),當(dāng)中用風(fēng)箱連接起來的樂器,稱之為“手風(fēng)琴”。CyrillusDan―nian通常被認(rèn)為是第一個(gè)制造真正手風(fēng)琴的人也是第一個(gè)為這種樂器命名的人。早期的手風(fēng)琴在一些國(guó)家只是作為一種民間伴奏樂器存在。

  19世紀(jì)末手風(fēng)琴在俄國(guó)受到普遍喜愛,俄羅斯技師伏龍左等人在此基礎(chǔ)上研制出鍵鈕式手風(fēng)琴,1905年圣彼得堡誕生了第一臺(tái)稱為“巴揚(yáng)”(Bayan)的手風(fēng)琴。俄國(guó)十月革命以后,巴揚(yáng)手風(fēng)琴的演奏有了較大的普及和發(fā)展。這種手風(fēng)琴左手與鍵盤式手風(fēng)琴相同,區(qū)別在于右手部分的琴鍵是鈕扣狀的。大約在20世紀(jì)40年代,巴揚(yáng)手風(fēng)琴的左手有了自由低音,也就是當(dāng)時(shí)發(fā)明的185B.S自由低音手風(fēng)琴,共有九排,,拉起來很不方便。后來莫斯科的手風(fēng)琴制造者通過改進(jìn),又發(fā)明了120B.S可變換的雙系統(tǒng)自由低音手風(fēng)琴,左手通過一個(gè)變換裝置使傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)與自由低音相互轉(zhuǎn)換,這樣,左手的音域從原來的一個(gè)八度以內(nèi)擴(kuò)大到四個(gè)八度以上,具備了演奏復(fù)調(diào)音樂和 近現(xiàn)代音樂的功能。在這之后,德國(guó)、意大利的手風(fēng)琴制造商才向蘇聯(lián)學(xué)習(xí),仿造了雙系統(tǒng)自由低音手風(fēng)琴。自由低音手風(fēng)琴的出現(xiàn)在手風(fēng)琴發(fā)展史上具有里程碑的意義。從此,它為創(chuàng)作專業(yè)的手風(fēng)琴作品提供了更多的空間,為手風(fēng)琴音樂的發(fā)展開辟了廣闊的天地。


  二、自由低音手風(fēng)琴的構(gòu)造

  自由低音巴揚(yáng)手風(fēng)琴主要由右手鍵鈕、左手鍵鈕和中間的風(fēng)箱三大部分組成:

  (一)自由低音巴揚(yáng)手風(fēng)琴的右手健鈕部分

  常見的巴揚(yáng)手風(fēng)琴.有三排,四排、五月鍵 3 種,從發(fā)音的結(jié)構(gòu)分析.第一、二、三排是基本音鍵鈕.第四、五排是輔助音鍵鈕。即第四排是第一排鍵的重復(fù),第五排是第二排的重復(fù)。這種五排鍵的巴揚(yáng)手風(fēng)琴主要是為了演奏和訓(xùn)練時(shí)指法方便而沒置的。

  巴揚(yáng)擴(kuò)風(fēng)琴音鍵是在一個(gè)水平面上,每個(gè)相鄰的3 個(gè)鍵鈕形成一個(gè)等腰三角形,也就是說它整休是由若干個(gè)等腰三角形按等值對(duì)稱關(guān)系組合而成。

  無論是意大利還是俄羅斯的巴揚(yáng)手風(fēng)琴.演奏時(shí)它們的右手高音都在下端,低音區(qū)部在上端。

  俄羅斯 B 系統(tǒng)巴揚(yáng)手風(fēng)琴右手鍵鈕音位圖.如例圖1:網(wǎng)個(gè)音鍵上下排列為小三度,例圖 2 ;網(wǎng)個(gè)音鍵向外斜排列為小二度.例圖3:兩個(gè)音鍵向里斜排列為大二度,例圖 4:意大利的健鈕式手風(fēng)琴.兩個(gè)音鍵上下排列為小三度變.但兩個(gè)音鍵向斜與向里斜的排

  相互頗倒(也就基第一排與第三排頗倒),即兩個(gè)音向外斜排列為大度,兩個(gè)音鍵向里

  的排列為小二度。這種局部的差異,使整體的音程連接法產(chǎn)生區(qū)別,兩種的琴的基本練習(xí)、樂曲、練習(xí)曲所標(biāo)示的指法.也就無法相互套用。

  ( 二)自由低音手風(fēng)琴的左手鍵部分

  自由低音巴揚(yáng)手風(fēng)琴左手排列具備雙系統(tǒng)功能一一通過變音器轉(zhuǎn)換,可選擇自由低音與傳統(tǒng)結(jié)構(gòu).而雙系統(tǒng)可變換自由低音,其又分為兩種結(jié)構(gòu):

  1. 俄羅斯為代表的,左手部分低音到高音從琴的下端向上排列。這種排列方式被稱為:。例圖5。

  2. 以意大利等歐洲國(guó)家為代表的左手鄒分低音到高音從琴的上端向下排列,這種排列,方式被稱為 C 系統(tǒng).例圖 6。

  這種自由低音手風(fēng)琴左手的音域從原來傳統(tǒng)借低音的一個(gè)八度以內(nèi)擴(kuò)大到了四個(gè)八度以上,左手自由低音部分是高音至小字三組c音.低音至大字一組 E 音,種自由低音的出現(xiàn)為手風(fēng)琴

 

  音樂開辟了一個(gè)新的領(lǐng)域,吸引了一些著名作曲家為手風(fēng)琴寫作品。從此,手風(fēng)琴真正地走向?qū)I(yè)化的道路。更為奇妙的是,自由低音巴揚(yáng)手風(fēng)琴不僅可以方便地彈奏“老調(diào)”,還在不經(jīng)意間為作曲家創(chuàng)作“新聲”提供了前提條件。和聲之所以取悅感官,呼喚出感情,在于它遵從了泛音的法則,而泛音體現(xiàn)為自然,感情本能地投靠它。姚亞平先生在他的博士論文《西方音樂觀念》一書中提到:不協(xié)和音的解放是19世紀(jì)下半葉以來西方音樂發(fā)展的趨向。20世紀(jì)興起了各種所謂人工音階。綜觀西方音樂發(fā)展的脈絡(luò),結(jié)構(gòu)的觀念根深蒂固,在自然有中心的調(diào)性觀念與徹底的無調(diào)性觀念之間還有大片中間性過渡區(qū)域,這一區(qū)域常常產(chǎn)生一種介于調(diào)性與無調(diào)性之間的結(jié)構(gòu)方法。這種音階遠(yuǎn)離大小調(diào)體系的中心效果,如德彪西的全音階,梅西安常用的各種對(duì)稱音階,以及巴托克的綜合調(diào)式音階。在這些音階中主音通過音階本身常常是無法確認(rèn)的。作曲家們欣喜地發(fā)現(xiàn)在巴揚(yáng)自由低音鍵鈕給創(chuàng)造新音階提供了極大的便利條件。

  自由低音巴揚(yáng)手風(fēng)琴兩種系統(tǒng)目前還相繼并存,而沒有統(tǒng)一的說法。這種狀況對(duì)手風(fēng)琴發(fā)展并不十分有利,用長(zhǎng)遠(yuǎn)的眼光看,手風(fēng)琴的結(jié)構(gòu)也應(yīng)像樂器家族中的其它樂器一樣,最終取得世界大同。

  三、自由低音巴揚(yáng)手風(fēng)琴的演奏特點(diǎn)

  (一)音域?qū)拸V

  從外形看,由于巴揚(yáng)手風(fēng)琴音鍵排列比鍵盤更密集、緊縮,它沒有鍵盤琴體積那么大,所以適合各種身材(特別是矮小身材)的人進(jìn)行手風(fēng)琴學(xué)習(xí)和演奏;同時(shí),巴揚(yáng)手風(fēng)琴的音域比鍵盤式手風(fēng)琴音域?qū)拸V得多,巴揚(yáng)手風(fēng)琴右手高音至小字四組g音,低音至大字組G音;而鍵盤手風(fēng)琴右手一般高音至小字三組a音,最多至小字四組c音;低音一般至小字組f音,最多至小字組e音。這就使巴揚(yáng)手風(fēng)琴音域上具有更強(qiáng)的音樂表現(xiàn)力,例如俄羅斯作曲家佐羅塔耶夫《第一首兒童組曲》第 一部分,譜例:

  (二)音鍵排列密集

  由于巴揚(yáng)手風(fēng)琴音鍵排列密集,在演奏兩個(gè)聲部的音程是復(fù)音程時(shí)就比較方便,并且在和聲

  的組合方面更富變化。例如俄羅斯作曲家佐羅塔耶夫《第一首兒童組曲》第一部分,譜例:

  (三)演奏方便

  巴揚(yáng)手風(fēng)琴音鍵的寶塔式音序排列,恰好符合人的手指機(jī)能,長(zhǎng)手指放在前,短手指放在后,

  構(gòu)成一個(gè)圓弧型,一致相適應(yīng),因而演奏也是方便的,例如:

  1.半音階的演奏,例圖7

  2.當(dāng)所有聲部在和弦序進(jìn)中以相同的方向移動(dòng)時(shí),就出現(xiàn)平行和聲。平行和聲包含嚴(yán)格

  的平行進(jìn)行和相似的平行進(jìn)行。平行和聲是20世紀(jì)和聲解放的產(chǎn)物,現(xiàn)代作曲家用平行和

  聲強(qiáng)調(diào)旋律,是產(chǎn)生力量的一種方式。恰巧,在巴揚(yáng)鍵鈕和左手自由低音貝司上由于其鍵鈕科學(xué)的排列,只需要保持同樣的手形便可以毫不費(fèi)力地演奏這一整串復(fù)雜的平行和弦。平行和聲是20世紀(jì)音樂創(chuàng)作的重要技法之一,但除了樂隊(duì)協(xié)同作業(yè),還沒有單獨(dú)一件樂器能象巴揚(yáng)自由低音手風(fēng)琴一樣給以強(qiáng)有力的支持,用它來演奏平行和聲易如反掌。手風(fēng)琴作曲家早已意識(shí)到這一點(diǎn),他們?cè)谧约旱淖髌分幸膊患s而同地頻頻使用平行和聲的創(chuàng)作技法??梢姡谑诛L(fēng)琴作品中,平行和弦運(yùn)用自如,并不時(shí)地使傳統(tǒng)和聲與平行和聲交替,以保持音樂的新鮮感。平行和聲在其他器樂曲中經(jīng)常被運(yùn)用,但使用最廣泛的仍是在巴揚(yáng)自由低音手風(fēng)琴的作品中。

  例如半音階的演奏.如圖示 7 。

  (四 )指法簡(jiǎn)練

  巴揚(yáng)手風(fēng)琴基本訓(xùn)練的右手音階指法,三排鍵的用三種指法,四排鍵的用兩種指法,五排健的用三種指法。這樣訓(xùn)練時(shí)就比較簡(jiǎn)單,容易記憶和掌握。

  1 .在基本音鍵鈕演奏自然音階原則上 ,二指在基本音健鈕的第三排.三指在基本音鍵鈕的第二排.四指在基本音健鈕的第一排。一般情況下避免在同一排上做穿指、越指的動(dòng)作。

  2 .以三排落本音鍵鈕演套自然音階的三種指法.例圖示8:

  3 .四排健演奏自然音階只需用兩種指法。因?yàn)榈谒呐沛I是第一排的重復(fù).這樣在第一排演奏F系統(tǒng)大小調(diào)音階就可以在第四排用 C 系統(tǒng)大小調(diào)音階指法完成演奏,因此就只需兩種指法。

  4 ,以五排鍵演奏自然音階就更加簡(jiǎn)便.只需用一種指法就可以演奏同一閱性的音階.因?yàn)橛袃膳泡o助音鍵鈕,分別重復(fù)第一排和第二排,認(rèn)樣就只需 C 系統(tǒng)大小潤(rùn)音階指法就可以完成演奏。

  5 .自由低音巴揚(yáng)手風(fēng)琴的左手排列都由四排鍵鈕組成的。這樣它在演奏自然音階時(shí),與右手四排鍵演奏自然音階相同,只需用兩種指法就可以完成演奏。由于自由低音巴揚(yáng)手風(fēng)琴的自由低音部分為兩個(gè)系統(tǒng).那么以俄羅斯為代表 B 系統(tǒng)自由低音手風(fēng)琴在演奏自然音階時(shí)就如鋼琴彈奏自然音階的同向進(jìn)行。那么.以意大利為代表 C 系統(tǒng)自由低音手風(fēng)琴在演奏自然音階時(shí)就正如鋼琴彈奏自然音階的反向進(jìn)行(即:左右手指法相同)。

  (五)具有雙重結(jié)構(gòu)功能

  自由低音巴揚(yáng)手風(fēng)琴的左手排列不但具有普通手風(fēng)琴的傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)功能.同時(shí)也具有自由低音結(jié)構(gòu)功能。也就是說它既可以按照普通手風(fēng)琴的需要進(jìn)行演奏,也可以按照旋律需要,進(jìn)行較復(fù)雜的多聲部音樂作品的演奏。只有這種自由低音結(jié)構(gòu)才可能奏出真正高低八度.上下自由跳躍的旋律。著名的復(fù)調(diào)大師巴赫所作的復(fù)調(diào)作品在這種自由低音琴上都能如實(shí)地表現(xiàn)出來。

  自由低音手風(fēng)琴是手風(fēng)琴今后發(fā)展的方向.要想使我國(guó)手風(fēng)琴的演奏及教學(xué)與國(guó)際接軌就必須發(fā)展自由低音手風(fēng)琴。自由低音巴揚(yáng)手風(fēng)琴作為一種年輕的樂器,它在中國(guó)的普及還需要與鍵盤式手風(fēng)琴一樣有一套規(guī)范化、科學(xué)化、系統(tǒng)化的教學(xué)方法,這一系列問題還有待于我們繼續(xù)研究和探索。

  參考文獻(xiàn):

  王樹聲.手風(fēng)琴教學(xué)與演奏[M] 天津:南開大學(xué)出版杜,1999。

  吳守智,中國(guó)于風(fēng)琴探索與思考 [M] 成娜;四川書文藝出飯杜,1997

  王 峰,手風(fēng)琴啟蒙教程 [M]北京:華藝出版杜. 2000

站內(nèi)搜索: 高級(jí)搜索
中小學(xué)音樂教育網(wǎng)
中小學(xué)音樂教育網(wǎng) 版權(quán)所有,未經(jīng)授權(quán)禁止復(fù)制或鏡像 網(wǎng)站備案編號(hào):蘇ICP備08000963號(hào)
版權(quán)申明:本站文章部分來自網(wǎng)絡(luò),如有侵權(quán),請(qǐng)留言說明,我們收到后立即刪除或添加版權(quán),QQ:3999112
建議使用IE6.0及以上版本 在1024*768及以上分辨率下瀏覽